原名：砂の器
作者：松本清張
譯者：邱振瑞
出版社：獨步文化
老實說，這麼厚的書，買來真的不會馬上看；我自己是到了三個月之後才一次把它讀完。
松本清張是日本推理小說「社會派」的開山鼻祖，也因此，他的作品裡面常常寫的是社會現象，不會有很誇張的密室，在他的書中，推理並不是遊戲。《砂之器》正是這類作品的經典之作。作者描寫一件現今社會常見的殺人事件，而主角不是專職偵探而是警官，靠著努力將全日本走透透，終於破案。
自然，作為一本推理小說，推理的情節得出人意料，又必須合情合理。《砂之器》雖然主力描寫的是一個人一開始維持自己地位而犯下罪行，又因為要掩蓋犯罪而繼續犯罪，最後終於紙包不住火，不但犯罪被揭發，地位也崩毀的故事，但作為推理小說，最後兇手採用的殺人方法真的是出人意表。可惜的是，兇手一開始並未出現，而是到故事中段，讀者才有與警官一同推理的樂趣。
作為書名，虛幻的砂之器，除了象徵推理到最後，所有障眼法都像砂一般消失，只留下器中原本事物的本質；同時，大概也象徵了人類追求的名望、地位，就像砂做的器皿一樣不可靠吧。
作者：白先勇
出版社：九儀
《台北人》雖名為台北人，但其實寫的不是台北人，而是由中國大陸撤退來台灣的外省人，他們的生活與情感。
那個時代距離現在，已經有一段不近的距離。又因為描寫的是外省人，故白先勇筆下的他們不像現代台北人，而是有著一種懷古氣息與腐朽感覺。十四篇的短篇小說，篇篇讀來，好像有位外省老兵在你面前訴說他們背井離鄉的失落與難受。
因為失落，於是，白先勇筆下的他們選擇了逃避。逃避於天天的宴會，逃避於牌桌，逃避於往日記憶。最後，逃避於墳墓中。
白先勇說：「《台北人》是寫來紀念先父先母以及他們那個憂患重重的年代。」
誠如斯言。
原名：Le Comte de Monte-Cristo
作者：Alexandre Dumas (Dumas, père)
譯者：鄭克魯
出版社：遠流
今日為各位讀者帶來的是通俗文學的經典作。
現代許多成功的通俗作品（無論是小說、電影、影集、漫畫……），最大的魅力是什麼呢？無非是情節曲折，結局出人意表但又合情合理。當我十歲第一次讀《基度山恩仇記》的縮寫版時，便深深地被大仲馬筆下的劇情所征服。
現在進入青年，再讀《基度山恩仇記》譯本，才發現自己當初為甚麼會被征服。作者在書中的第一部分，描寫的是主角唐泰斯被陷害以致入獄，在獄中結識老學者，逃獄後取得學者的寶藏，並以寶藏酬謝恩人的故事：地二部分開始則是主角對仇人的報復過程。對於每個仇人，作者用了不同的方式來使壞人得到制裁，讓情節多變化卻又合情合理，最後主角在復仇的過程中學到了忘記仇恨而翩然遠去。
我想，我喜歡《基度山恩仇記》的原因，不僅僅是因為它的情節多麼引人入勝，而是我喜歡冒險故事甚於其他故事類型的原因吧！而這個冒險故事的情節精彩，最後又能自圓其說，當然我會喜歡了。
原名：TUGUMI
作者：よしもとばなな
譯者：吳繼文
出版社：時報
一言以蔽之，《鶇》是吉本芭娜娜的自我寫照。
作者把她的人格分為兩份：不願長大的那份屬於鶇，社會化那份屬於瑪利亞，依此寫出來的故事。
因此，鶇是個任性的病弱美少女，而瑪利亞擔任「說故事」的那個人。
而且，這個故事可以非常輕鬆的讀。不需要大量的思考或想像，鶇的人格特質便能夠清晰地呈現在讀者的腦海中。同時，鶇也在讀者閱讀的過程中慢慢地改變，最終成長並獲得能夠繼續活下去的信心。
於是，《鶇》的魅力不在情節的曲折或是用詞的優美，而是在鶇這個主角上。透過鶇，讀者面對的不是吉本芭娜娜創造的角色，而是真真切切的吉本芭娜娜本人（的一部分）。
同時也讓長不大的讀者，想起那個不想長大的年代。
原名：キノの旅
作者：時雨沢恵一
出版社：台灣角川
一個人與一架會說話的摩托車一同旅行。他們在每個國家只待三天，然後就離開前往下一個國家。在每個國家的現象被作者寫成短篇的故事。每一篇故事都很短，適合早上起來或是睡前讀一篇。因為預設的讀者是青少年，因此用字淺白，不掉書袋；作者想討論的各種現代社會現象，有些很容易懂，但有些則有點難度。
舉例來說，第一集的「多數表決之國」，討論的便是多數暴力的最終結果。作者藉奇諾這個冷眼旁觀的角色，寫出「多數決」到極致時的冷酷場面：寂寞的國民想要奇諾留下，但奇諾與她的摩托車兩票粉碎了他的要求。
《奇諾之旅》並不是一本多麼美麗的小說，但它試著寫出美麗的世界。
另外這系列的惡搞後記值得一讀。
原名：The Great Gatsby
作者：F. Scott Fitzgerald
譯者：喬志高
出版社：桂冠
聽說英文原著只有五萬字，而中文譯本也只有9.5萬字。但對於這本小說想要傳達的東西來說，五萬字絕對不夠，導致了本書內每個句子、每個詞語都發生了作用。老實說，看得很辛苦；我並不常看這種沒有「中場休息」的文字。
表現在這本薄薄的小說底下的，是作者兩個矛盾的靈魂：一個是浪漫的蓋次璧，另一個是客觀的尼克，此外還揉合了美國精神在內。表面上的故事只是「一個偉大人物一生中的一件小事」，但內藏的各項譬喻、象徵讓讀者目不暇給。
可惜的是，我對文字的敏銳程度並不夠，導致我沒有辦法完全融入作者與譯者的小說世界。顯而易見的是，譯者下了非常多功夫在翻譯這本小說上，用了許多夢幻 ((這裡的夢幻並不是少女漫畫式的，而是文藝上的；舉例來說，歌劇的用語。))用語，雖然讀來通順，但稍嫌難以接近。
原名：海がきこえる
作者：氷室冴子
譯者：王蘊潔
出版社：貓巴士
各位男性讀者有沒有被女孩子耍得團團轉的經驗呢？我倒是有喔，被耍得團團轉，整天在台北市跑來跑去，在樹下罰站了幾小時……
《海潮之聲》簡單的說，就是兩位美女把兩位平凡的男生耍得團團轉的故事。雖然故事看起來很熟悉，大概也會有許多男生有共鳴，但是卻不是常常發生在你我身邊的故事。故事中的主角們帶點夢幻色彩，似乎不會在現實生活中存在，但是讀起來卻讓人覺得「啊！這種事情好像曾經發生」。
女孩子就像小惡魔，常常戀愛的規則都是女孩子訂的，而男孩子只能遵從這些規則。
但其實這也沒什麼不好，不是嗎？
作者：鹿橋
出版社：遠景
寓言式的短篇小說。
我一直很喜歡讀鹿橋先生的《未央歌》，百讀不厭。不過《人子》卻不像《未央歌》。
因為作者分別在人生的不同的時期寫下《人子》裡的各個故事，所以讀來可以了解作者在各個時期的想法以及心境的改變。
《人子》給我的感覺，既成熟、又青澀；既優雅，又通俗。
薄薄的一本，適合十幾歲的少年讀，也適合二十幾歲的青年讀；至於三十歲的壯年，恕我還沒有到那個年紀 🙂
看不太懂，是必然的；即使寫給少年的《奇諾之旅》，裡面的某些篇章對青年人來說也不一定容易看得懂。
我自己的話，看不懂，就當作欣賞作者文字的節奏美吧！
原名：13階段
作者：高野和明
譯者：黃鈞浩
出版社：皇冠
推理小說除了給讀者一同推理的樂趣外，也有作者認為不應該脫離現實，產生所謂的「社會派」推理小說。《13級階梯》即是這類的推理小說。作者嘗試用推理小說的形式討論「死刑」這個刑罰，並且探討殺人（蓄意、自衛、執法者）的合理性。
「殺人償命」似乎是普世價值。從劉邦約法三章這麼簡單的法律，也還是有這一條。但是殺了人是不是就得死呢？書中給的答案是「被害者超過三人就一定得死，一個人就必定判無期徒刑。」
原來，人命也可以用別人的生命來衡量啊。我這樣想。
除了這些嚴肅話題之外，《13級階梯》的推理情節也不馬虎。沒有令人太過意料之外的結局，但是作為推理小說的娛樂性，並不因為討論嚴肅的內容而有所減損。即使不想思考這些人生大道理，《13級階梯》也是可以很輕鬆閱讀的作品。
原名：Murder on the Orient Express
作者：Agatha Christie
譯者：陳堯光
出版社：遠流
對我而言，讀推理小說享受的不是自己推理的樂趣，而是偵探揭開謎底時給我的驚喜。
所以如果有一本推理小說給我賽到謎底，我大概不會看第二次（笑）。
而《東方快車謀殺案》正是一本完全猜不透謎底的推理小說。
而且也是一本讀起來沒有負擔的小說。你很容易就可以從第一頁讀到最後一頁，中間不可能有任何停頓或者想要放棄的感覺。阿嘉莎．克莉絲蒂並不用困難的句子，不用太多的形容詞，也不用隱喻；甚至所有的線索都幫讀者條列出來，讓讀者猜猜兇手是誰。作者並不想「文以載道」，而是提供讀者們純粹的推理娛樂。
雖然最後的結局大出讀者所料，一切卻又那麼的合情合理。這就是《東方快車謀殺案》。
